Charles Marville · c. 1854
Portail sud, cathédrale de Chartres
- Année
- c. 1854
- Procédé d'origine
- Tirage sur papier salé d'après négatif papier
- Conservé à
- Metropolitan Museum of Art
L'essentiel à savoir
- Édition
- Édition limitée signée et numérotée
- Authenticité
- Certificat d'authenticité officiel
- Chimie
- Procédé non toxique (recettes Vision Picturale)
- Année
- c. 1854
- Original conservé
- Metropolitan Museum of Art
- Domaine public
- Depuis 1950 (CPI L.123-1)
- Tireur
- Maison Picturale — atelier Paris 20e
- Délai
- Réalisé à la main · 4 à 8 semaines
Réinterprétation Maison Picturale en platine-palladium
À propos de cette œuvre
Le portail sud de la cathédrale de Chartres, sculpté entre 1210 et 1235 avec sa statuaire apostolique du XIIIe siècle, relève de la période photographique la plus précoce de Marville. En 1854, Charles-François Bossu dit Charles Marville reçoit l'une des commandes inaugurales de la Commission des Monuments Historiques pour documenter les cathédrales gothiques menacées par la dégradation ou par les chantiers de restauration d'Eugène Viollet-le-Duc. La mission précède de quatre ans sa nomination comme photographe de la Ville de Paris (1858, officialisée en 1862) et fonde sa discipline documentaire bien avant le corpus du Vieux Paris. À la différence de ses vues parisiennes postérieures au négatif sur collodion humide, la campagne de Chartres est réalisée au négatif papier (calotype), tirée sur papier salé — le procédé haute résolution au collodion humide ne se généralise en France qu'après 1851 mais Marville travaille encore dans la tradition calotype de Henri Le Secq et Édouard Baldus, qui participèrent à la Mission héliographique parallèle de 1851 commandée par la même Commission des Monuments Historiques. Le tirage sur papier salé est conservé au Metropolitan Museum (Gilman Collection), au Musée Carnavalet, à la Bibliothèque nationale de France et à la National Gallery of Art (Washington, exposition 2013), et il est reproduit dans la monographie de Sarah Kennel (« Charles Marville: Photographer of Paris », National Gallery of Art, Washington, 2013). Procédé Transposition Maison Picturale : c'est l'œuvre de référence naturelle pour la ligne papier salé de Maison Picturale — le procédé d'origine reformulé en chimie non toxique restitue le rendu mat fibreux et la signature tonale chaude des commandes patrimoniales monumentales de Marville, avec le Vandyke (ferricitrate d'ammonium et argent non toxique) en variante argent-fer, et le platine-palladium grand format lorsque le commanditaire souhaite une restitution muséale de la statuaire gothique.
Fichier de référence : Wikimedia Commons / MET Open Access
Procédé Transposition
Chaque tirage Maison Picturale est une réinterprétation matérielle de l'image. Trois lectures possibles d'une même œuvre — l'original, sa transposition la plus fidèle, et la transposition créative dans un autre procédé.
Métaux nobles — platine et palladium — sur papier coton 640 g/m². La gamme tonale la plus longue de toute la photographie analogique.
Procédé MP — chimie reformulée non toxique, signature Tristan Sidem.
Voir le procédéHistoire du procédé
Le platinotype est inventé en 1873 par l'ingénieur britannique William Willis, qui dépose la même année le brevet du procédé sous le nom Platinotype Process. Willis fonde en 1879 la Platinotype Company, qui commercialise les papiers sensibilisés au platine en Europe pendant plusieurs décennies. Le palladium est introduit au début du XXe siècle comme variante économique, sans rien céder sur la qualité tonale.
Le platine-palladium devient rapidement le procédé de prédilection des maîtres de la photographie d'art. Alfred Stieglitz, Edward Weston, Alvin Langdon Coburn et Frederick H. Evans en font leur procédé signature, et leurs épreuves originales conservées à la Royal Photographic Society de Londres, à la George Eastman House de Rochester et au Metropolitan Museum of Art de New York témoignent encore aujourd'hui de la perfection tonale du platine. Stieglitz écrivait que le platine offrait une échelle de gris plus étendue que tout autre procédé.
Notre approche
Chaque tirage platine-palladium réalisé à l'atelier 1 Passage Dagorno est une pièce unique en édition très limitée, destinée aux collectionneurs sérieux et aux institutions. Le coût des sels de platine et de palladium, métaux nobles dont les cours suivent ceux des marchés financiers, en fait notre procédé haut de gamme. Chaque épreuve est préparée, sensibilisée et développée à la main par nos artisans tireurs.
Notre papier aquarelle satiné 100 % coton 640 g/m² est particulièrement adapté au platine-palladium : sa fibre coton pure, sans azurants optiques ni additifs alcalins, permet aux sels métalliques de s'inscrire en profondeur dans le papier, et sa surface satinée révèle pleinement la tonalité chaude unique et l'échelle tonale exceptionnelle du procédé.
Dans notre atelier
1 Passage Dagorno, Paris 20e. Chaque tirage est réalisé à la main par Tristan Sidem et Raphaël Lebas de Lacour, dans la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale. Édition limitée, signée et numérotée.
Commander ce tirage
- Tirage à la main signé Tristan Sidem & Raphaël Lebas de Lacour
- Chimie reformulée non toxique (recettes Vision Picturale)
- Édition limitée, numérotée, certificat d'authenticité
- Atelier 1 Passage Dagorno, Paris 20e
- Délai 3 à 5 semaines · livraison France et international
Formats disponibles
- 30 × 40 cmÀ partir de 280€
- 40 × 50 cmÀ partir de 420€
- 50 × 70 cmÀ partir de 680€
- 70 × 100 cmÀ partir de 1180€
- Sur-mesureÀ partir de 1850€
Prix indicatifs — le tarif définitif dépend du procédé sélectionné, du support et de la finition.
Tirage contemporain d'après une œuvre du domaine public (CPI L.123-1, 70 ans post-mortem). Réinterprétation artisanale par les artisans tireurs Maison Picturale — il ne s'agit pas d'une épreuve originale du maître. Mention « d'après [Maître] » systématique sur le tirage et sur le certificat d'authenticité.
