Alphonse Poitevin · c. 1860
L'Hôtel de Ville de Paris et le Pont d'Arcole
- Année
- c. 1860
- Procédé d'origine
- Négatif photographique (procédé Poitevin)
- Conservé à
- Bibliothèque nationale de France
L'essentiel à savoir
- Édition
- Édition limitée signée et numérotée
- Authenticité
- Certificat d'authenticité officiel
- Chimie
- Procédé non toxique (recettes Vision Picturale)
- Année
- c. 1860
- Original conservé
- Bibliothèque nationale de France
- Domaine public
- Depuis 1953 (CPI L.123-1)
- Tireur
- Maison Picturale — atelier Paris 20e
- Délai
- Réalisé à la main · 4 à 8 semaines
Réinterprétation Maison Picturale en charbon
À propos de cette œuvre
Vue de l'Hôtel de Ville de Paris et du Pont d'Arcole, étude architecturale issue du fonds Poitevin de la BnF qui documente le centre de Paris à l'aube des transformations urbaines du Second Empire. Louis-Alphonse Poitevin (1819-1882), ingénieur de l'École Centrale des Arts et Manufactures (promotion 1843), est le chimiste qui dépose en 1855 les trois brevets fondateurs ouvrant l'ère pigmentaire de la photographie : gomme bichromatée, procédé au charbon et photolithographie — tous issus de sa démonstration que le bichromate de potassium sensibilise les colloïdes pigmentés (gomme arabique, gélatine combinée au noir de carbone). En 1862, la Société française de photographie lui décerne le Prix du Duc de Luynes pour ses travaux sur la photolithographie, et il publie la même année le Traité de l'impression photographique sans sels d'argent, manuel de référence des procédés pigmentaires sans argent. Cette vue parisienne appartient au corpus de planches architecturales que Poitevin constitue au long des années 1860 comme tirages d'essai de ses procédés, photographiant monuments et patrimoines provinciaux des salines de Gouhenans (Haute-Saône) au donjon médiéval de Mondoubleau. L'Hôtel de Ville figuré ici est le bâtiment Renaissance du XVIe siècle incendié pendant la Commune de 1871 — faisant de cette planche, aujourd'hui conservée à la Bibliothèque nationale de France (Gallica), un document pré-incendie d'une valeur d'histoire urbaine majeure. À Maison Picturale, une étude architecturale de ce registre peut être réinterprétée en tirage contemporain à la gomme bichromatée selon la reformulation Aquaprint non-toxique mise au point par Vision Picturale — hommage direct à l'inventeur du procédé même, désormais pratiqué sans sels de bichromate.
Fichier de référence : Gallica BnF (Public Domain)
Procédé Transposition
Chaque tirage Maison Picturale est une réinterprétation matérielle de l'image. Trois lectures possibles d'une même œuvre — l'original, sa transposition la plus fidèle, et la transposition créative dans un autre procédé.
Transfert charbon multi-tons — la matière la plus permanente de toute la photographie. Réinvention contemporaine du procédé Poitevin 1855.
Procédé MP — chimie reformulée non toxique, signature Tristan Sidem.
Voir le procédéHistoire du procédé
Le procédé charbon est inventé en 1864 par Joseph Wilson Swan, chimiste et inventeur britannique également connu pour ses travaux sur la lampe à incandescence. Il présente le procédé devant la Royal Photographic Society de Londres la même année, breveté sous le nom de Carbon Process. Le principe : une gélatine pigmentée durcie par exposition UV à travers un négatif, puis transférée sur un papier final.
Très rapidement, le charbon devient le procédé de référence des éditeurs photographiques sérieux. Les héliographes des frères Lumière à Lyon, l'Autotype Company à Londres et la maison Braun à Dornach en font leur procédé industriel pour la reproduction d'œuvres d'art destinées aux musées. Les épreuves charbon de la fin XIXe conservées au Musée d'Orsay, à la George Eastman House de Rochester et au Metropolitan Museum of Art présentent encore aujourd'hui leur densité maximale intacte.
Notre approche
Le tirage charbon Maison Picturale est une pièce unique réalisée à la main par les artisans tireurs de l'atelier 1 Passage Dagorno, Tristan Sidem et Raphaël Lebas de Lacour. Chaque épreuve charbon demande plusieurs jours de travail : préparation de la gélatine pigmentée, exposition UV, transfert sur papier final, séchage contrôlé. C'est un procédé strictement muséal, destiné aux collectionneurs sérieux et aux institutions.
Notre papier aquarelle satiné 100 % coton 640 g/m² est particulièrement adapté au charbon : son grammage soutient le transfert de gélatine pigmentée sans déformation, et sa surface satinée révèle pleinement le léger bas-relief signature du procédé en lumière rasante. Ce papier de conservation, sans azurants optiques, garantit la pérennité plurisééculaire de l'œuvre.
Dans notre atelier
1 Passage Dagorno, Paris 20e. Chaque tirage est réalisé à la main par Tristan Sidem et Raphaël Lebas de Lacour, dans la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale. Édition limitée, signée et numérotée.
Commander ce tirage
- Tirage à la main signé Tristan Sidem & Raphaël Lebas de Lacour
- Chimie reformulée non toxique (recettes Vision Picturale)
- Édition limitée, numérotée, certificat d'authenticité
- Atelier 1 Passage Dagorno, Paris 20e
- Délai 3 à 5 semaines · livraison France et international
Formats disponibles
- 30 × 40 cmÀ partir de 280€
- 40 × 50 cmÀ partir de 420€
- 50 × 70 cmÀ partir de 680€
- 70 × 100 cmÀ partir de 1180€
- Sur-mesureÀ partir de 1850€
Prix indicatifs — le tarif définitif dépend du procédé sélectionné, du support et de la finition.
Tirage contemporain d'après une œuvre du domaine public (CPI L.123-1, 70 ans post-mortem). Réinterprétation artisanale par les artisans tireurs Maison Picturale — il ne s'agit pas d'une épreuve originale du maître. Mention « d'après [Maître] » systématique sur le tirage et sur le certificat d'authenticité.
