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Maison Picturale
Adolphe Braun
Bibliothèque

1812-1877 · Français

Adolphe Braun

Adolphe Braun (1812-1877) est le photographe-industriel alsacien qui pionnier le tirage charbon à son atelier de Dornach et produisit des natures mortes florales qui lui valurent l'entrée à la Société française de photographie. Il transforma la photographie en art industriel capable de reproduction permanente grand format.

Domaine public depuis 1948 · CPI L.123-1

Conservé à

  • Museum of Fine Arts, Houston
  • Cleveland Museum of Art
  • Metropolitan Museum of Art
  • National Gallery of Art Washington
  • George Eastman Museum

Né à Besançon et formé comme dessinateur de textiles à Mulhouse, Braun débute la photographie en 1853, produisant des albums d'études florales (Fleurs Photographiées, 1855) vendus aux peintres et à l'industrie soyeuse lyonnaise comme modèles de dessin. Dès les années 1860, il s'oriente vers la reproduction industrielle de l'art via le procédé charbon (brevet Autotype), produisant des dizaines de milliers de tirages d'œuvres des maîtres anciens pour les musées et le marché des albums de luxe. Ses paysages alpins (série Helvetia), campagnes égyptiennes et portraits ethnographiques alsaciens post-guerre franco-prussienne établirent le tirage charbon comme médium permanent définitif du XIXe siècle. Après 1871 (annexion allemande de l'Alsace), sa série d'Alsaciens en costume régional devint chargée politiquement. Domaine public depuis 1948. Sa maîtrise industrielle du charbon est un ancêtre direct de la pratique charbon à Maison Picturale.

Œuvres essentielles

Sélection commentée d'œuvres de Adolphe Braun entrées dans le domaine public, réinterprétables en tirages contemporains par les artisans de Maison Picturale. Chaque fiche détaille le procédé d'origine et son équivalent à l'atelier.

Tirage d'après — mention systématique sur le certificat d'authenticité.

Nature morte florale — Adolphe Braun

c. 1852-1862 · Tirage albuminé sur négatif au collodion humide

Nature morte florale

Composition florale emblématique de la première carrière de Jean Adolphe Braun (1812-1877), photographe-industriel alsacien qui fonde la maison Braun à Dornach (Alsace) dans les années 1850 et l'élève au rang d'entreprise photographique industrielle vers 1860. Cette nature morte appartient à la célèbre série « Fleurs Photographiées » (1854-1855), vendue par milliers aux peintres, brodeurs et à l'industrie soyeuse lyonnaise comme modèles de dessin, et saluée par une médaille de première classe à l'Exposition universelle de Paris de 1855. La série vaut à Braun son élection à la Société française de photographie en 1857 et finance son virage industriel vers le tirage au charbon (licence Swan acquise en 1864), procédé qu'il sera le premier à industrialiser en Europe — jusqu'à 200 employés aux ateliers de Dornach pour produire les reproductions permanentes au charbon du Louvre, des musées du Vatican et du British Museum. La nomenclature botanique, l'éclairage naturaliste et la rythmique équilibrée des compositions alignent les planches sur la peinture florale flamande du XVIIe siècle tout en affirmant la prétention de la photographie au statut d'art. Les exemplaires conservés se répartissent entre le George Eastman Museum, le Metropolitan Museum of Art, le J. Paul Getty Museum, la Library of Congress et le Musée Unterlinden de Colmar, dépositaire principal des archives de l'atelier Braun. Procédé Transposition Maison Picturale : cette nature morte florale est réinterprétée en tirage charbon monochrome direct grâce à la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale, avec gélatine pigmentée en feuilles Noir Musée ou Couleur Profonde, transfert sur papier coton 640 g/m² — équivalent contemporain direct du charbon industrialisé par Braun, qui préserve l'échelle tonale profonde et la permanence d'archive ayant fait sa réputation au XIXe siècle, tout en supprimant la toxicité du bichromate du workflow Swan-Braun original.

Original conservé à : George Eastman Museum

Source du fichier de référence : Wikimedia Commons / Google Art Project / George Eastman Museum

Étude de dahlias en couronne — Adolphe Braun

1854 · Tirage albuminé

Étude de dahlias en couronne

Dahlias disposés en couronne décorative (36,5 × 44,7 cm), issus de l'album « Fleurs Photographiées » (1854-1855) de Jean Adolphe Braun (1812-1877), photographe-industriel alsacien fondateur de la maison Braun à Dornach. L'album de trois cents planches florales est conçu comme un répertoire ornemental destiné aux peintres, brodeurs et à l'industrie soyeuse lyonnaise, et obtient une médaille de première classe à l'Exposition universelle de Paris de 1855, ce qui vaut à Braun son élection à la Société française de photographie en 1857. La composition en couronne transpose délibérément la guirlande florale flamande du XVIIe siècle dans la photographie : une bande décorative continue pensée pour être découpée et réutilisée comme motif d'ornement. Le succès commercial de l'album finance le virage industriel de Braun vers le tirage au charbon (licence Swan, 1864), dont Braun est le premier industrialisateur européen, employant jusqu'à 200 personnes dans les ateliers de Dornach et fournissant les reproductions au charbon du Louvre, du Vatican et du British Museum. Le fonds principal Braun est conservé au Musée Unterlinden de Colmar ; d'autres exemplaires se trouvent au Metropolitan Museum of Art, au J. Paul Getty Museum, à la Library of Congress et au George Eastman Museum. Procédé Transposition Maison Picturale : la couronne est réinterprétée en tirage charbon monochrome direct grâce à la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale, avec gélatine pigmentée en feuilles Noir Musée ou Couleur Profonde, transfert sur papier coton 640 g/m² — équivalent contemporain fidèle du charbon industrialisé par Braun, qui restitue les noirs denses et la lisibilité décorative de l'original, tout en supprimant la toxicité du bichromate du workflow Swan-Braun.

Original conservé à : Private collection

Source du fichier de référence : Wikimedia Commons

Chutes du Reichenbach — Adolphe Braun

1860 · Tirage albuminé

Chutes du Reichenbach

Composition verticale dramatique des chutes du Reichenbach dans l'Oberland bernois (Suisse), site même que Sir Arthur Conan Doyle choisira plus tard pour la confrontation de Sherlock Holmes avec le professeur Moriarty en 1893. La photographie appartient à la série « Helvetia » produite par Jean Adolphe Braun (1812-1877), photographe-industriel alsacien fondateur de la maison Braun à Dornach dans les années 1850, élevée au rang d'entreprise industrielle vers 1860 — moment où il lance ses campagnes alpines systématiques destinées au marché touristique bourgeois en pleine expansion. Les vues suisses consacrent Braun à l'international comme le photographe alpin majeur de sa génération et préfigurent son virage industriel vers le tirage au charbon, dont il acquiert la licence Swan en 1864 pour en devenir le premier industrialisateur européen — jusqu'à 200 employés à Dornach pour produire les reproductions permanentes au charbon du Louvre, du Vatican et du British Museum. Le cadrage vertical, avec la cascade plongeant à travers une gorge profonde jusqu'au premier plan, répond délibérément à la peinture romantique et affirme la prétention de la photographie au statut d'art. Les exemplaires de la série « Helvetia » sont répartis entre le Museum of Fine Arts de Houston, le Musée Unterlinden de Colmar (dépositaire principal des archives Braun), le Metropolitan Museum of Art et le Cleveland Museum of Art. Procédé Transposition Maison Picturale : cette vue alpine est réinterprétée en tirage charbon monochrome direct grâce à la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale, avec gélatine pigmentée en feuilles Noir Musée ou Couleur Profonde, transfert sur papier coton 640 g/m² — équivalent contemporain direct du charbon industrialisé par Braun, qui restitue la profondeur tonale de la roche, de l'écume et de l'ombre, sans la toxicité du bichromate du workflow Swan-Braun original.

Original conservé à : Museum of Fine Arts, Houston

Source du fichier de référence : Wikimedia Commons / MFA Houston / Google Art Project

Lac de Brienz — Adolphe Braun

c. 1865-1875 · Tirage au charbon

Lac de Brienz

Tirage au charbon pastoral du lac de Brienz dans l'Oberland bernois (Suisse), 48,7 × 38,4 cm, par Jean Adolphe Braun (1812-1877), photographe-industriel alsacien fondateur de la maison Braun à Dornach dans les années 1850, élevée au rang d'entreprise industrielle vers 1860. L'épreuve appartient à la série « Helvetia » de vues suisses grand format destinées au marché touristique bourgeois en plein essor et au commerce international des albums de luxe. À la date de cette image, Braun a acquis la licence du procédé charbon de Swan (1864) et est devenu le premier industrialisateur européen du procédé, employant jusqu'à 200 personnes aux ateliers de Dornach pour produire les reproductions permanentes au charbon du Louvre, du Vatican et du British Museum. La composition démontre la capacité signature de Braun à rendre eau, montagne et ciel sur une seule plaque de charbon, avec une amplitude tonale et une permanence que l'albumine ne pouvait égaler, ce qui consacre sa réputation internationale de photographe alpin majeur de sa génération. Les exemplaires du corpus « Helvetia » sont dispersés entre le Museum of Fine Arts de Houston, le Musée Unterlinden de Colmar (dépositaire principal des archives Braun), le Cleveland Museum of Art et le Metropolitan Museum of Art. Procédé Transposition Maison Picturale : cette vue alpine est réinterprétée en tirage charbon monochrome direct grâce à la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale, avec gélatine pigmentée en feuilles Noir Musée ou Couleur Profonde, transfert sur papier coton 640 g/m² — équivalent contemporain direct du charbon industrialisé par Braun, qui préserve la grande échelle tonale de l'eau, de la roche et du ciel, sans la toxicité du bichromate du workflow Swan-Braun original.

Original conservé à : Museum of Fine Arts, Houston

Source du fichier de référence : Wikimedia Commons / MFA Houston / Google Art Project

Suisse — Grindelwald, glacier supérieur, source de la Lutschine — Adolphe Braun

1870 · Tirage au charbon viré, sur négatif au collodion humide

Suisse — Grindelwald, glacier supérieur, source de la Lutschine

Tirage au charbon (38,7 × 48,3 cm) montrant la Lütschine jaillissant du glacier supérieur de Grindelwald dans l'Oberland bernois (Suisse), par Jean Adolphe Braun (1812-1877), photographe-industriel alsacien fondateur de la maison Braun à Dornach dans les années 1850, élevée au rang d'entreprise industrielle vers 1860. L'épreuve appartient à la série « Helvetia » de vues suisses grand format conçues pour le marché touristique bourgeois en plein essor et pour le commerce international des albums de luxe. L'image évoque délibérément la peinture romantique de paysage alpin et affirme la prétention de la photographie au statut d'art, la bouche du glacier étant cadrée comme un seuil naturel sublime. À cette date, Braun a acquis la licence du procédé charbon de Swan (1864) et est devenu le premier industrialisateur européen du procédé, employant jusqu'à 200 personnes à Dornach pour produire les reproductions permanentes au charbon du Louvre, du Vatican et du British Museum. Les exemplaires des vues du glacier sont dispersés entre le Cleveland Museum of Art (1992.237), le Musée Unterlinden de Colmar (dépositaire principal des archives Braun), le Museum of Fine Arts de Houston, le Metropolitan Museum of Art, le J. Paul Getty Museum et la Library of Congress. Procédé Transposition Maison Picturale : cette vue de glacier est réinterprétée en tirage charbon monochrome direct grâce à la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale, avec gélatine pigmentée en feuilles Noir Musée ou Couleur Profonde, transfert sur papier coton 640 g/m² — équivalent contemporain direct du charbon industrialisé par Braun, qui préserve les noirs profonds de la grotte de glace et la grande échelle tonale de l'original, sans la toxicité du bichromate du workflow Swan-Braun.

Original conservé à : Cleveland Museum of Art

Source du fichier de référence : Wikimedia Commons / Cleveland Museum of Art (CC0)

Berne — Adolphe Braun

c. 1870 · Tirage au charbon

Berne

Tirage au charbon de la capitale suisse Berne par Jean Adolphe Braun (1812-1877), photographe-industriel alsacien fondateur de la maison Braun à Dornach dans les années 1850, élevée au rang d'entreprise industrielle vers 1860. L'image appartient à la série commercialement réussie « Helvetia » documentant villes, montagnes et costumes régionaux suisses pour le marché touristique bourgeois en plein essor et pour le commerce international des albums de luxe, diffusée tant en feuilles isolées qu'en folios reliés. À la date de cette épreuve, Braun a acquis la licence du procédé charbon de Swan (1864) et est devenu le premier industrialisateur européen du procédé, employant jusqu'à 200 personnes à Dornach pour produire les reproductions permanentes au charbon du Louvre, du Vatican et du British Museum. La plaque charbon restitue le tissu urbain médiéval bernois — rues à arcades, façades de grès, méandre de l'Aar — avec une grande amplitude tonale et une permanence d'archive que l'albumine ne pouvait égaler, ce qui consacre Braun comme principal photographe topographe de son époque. Les exemplaires du corpus « Helvetia » sont dispersés entre le Metropolitan Museum of Art (conservateur de cette vue), le Musée Unterlinden de Colmar (dépositaire principal des archives Braun), le Museum of Fine Arts de Houston et le Cleveland Museum of Art. Procédé Transposition Maison Picturale : cette vue est réinterprétée en tirage charbon monochrome direct grâce à la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale, avec gélatine pigmentée en feuilles Noir Musée ou Couleur Profonde, transfert sur papier coton 640 g/m² — équivalent contemporain direct du charbon industrialisé par Braun, qui préserve sa permanence d'archive et sa densité tonale, sans la toxicité du bichromate du workflow Swan-Braun.

Original conservé à : Metropolitan Museum of Art

Source du fichier de référence : Metropolitan Museum of Art Open Access (CC0)

Le Sphinx et les pyramides — Adolphe Braun

c. 1865-1875 · Tirage au charbon

Le Sphinx et les pyramides

Tirage au charbon (49,5 × 41,1 cm) du Sphinx et des pyramides du plateau de Gizeh, issu de la campagne égyptienne de Jean Adolphe Braun (1812-1877), photographe-industriel alsacien fondateur de la maison Braun à Dornach dans les années 1850, élevée au rang d'entreprise industrielle vers 1860. Les images égyptiennes ont été produites en relation avec le milieu d'Auguste Mariette, fondateur du Service des antiquités égyptiennes, dont le programme de fouilles a attiré dans les années 1860-1870 les missions photographiques internationales dans la vallée du Nil. Les plaques charbon grand format de Braun sont commercialisées tant comme documents scientifiques des antiquités que comme matière d'albums de luxe pour la bourgeoisie européenne, en concurrence directe avec les vues albuminées de Frith, Bonfils et Beato. À cette date, Braun a acquis la licence du procédé charbon de Swan (1864) et est devenu le premier industrialisateur européen du procédé, employant jusqu'à 200 personnes à Dornach pour fournir les reproductions permanentes au charbon du Louvre, du Vatican et du British Museum. Les exemplaires du corpus égyptien sont dispersés entre le Museum of Fine Arts de Houston, le Metropolitan Museum of Art, le J. Paul Getty Museum, la Library of Congress, le Cleveland Museum of Art et le Musée Unterlinden de Colmar (dépositaire principal des archives Braun). Procédé Transposition Maison Picturale : cette vue de Gizeh est réinterprétée en tirage charbon monochrome direct grâce à la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale, avec gélatine pigmentée en feuilles Noir Musée ou Couleur Profonde, transfert sur papier coton 640 g/m² — équivalent contemporain direct du charbon industrialisé par Braun, qui préserve son échelle monumentale et sa permanence d'archive, sans la toxicité du bichromate du workflow Swan-Braun.

Original conservé à : Museum of Fine Arts, Houston

Source du fichier de référence : Wikimedia Commons / MFA Houston / Google Art Project

Haute-Égypte, salle hypostyle à Karnak — Adolphe Braun

c. 1870 · Tirage albuminé sur papier salé

Haute-Égypte, salle hypostyle à Karnak

Vue monumentale de la grande salle hypostyle de Karnak en Haute-Égypte, issue de la campagne sur le Nil de Jean Adolphe Braun (1812-1877), photographe-industriel alsacien fondateur de la maison Braun à Dornach dans les années 1850, élevée au rang d'entreprise industrielle vers 1860. Les plaques de Karnak forment l'un des relevés photographiques les plus ambitieux des sites antiques égyptiens au XIXe siècle, produites dans le cadre du Service des antiquités égyptiennes dirigé par Auguste Mariette, dont le programme de fouilles a attiré dans les années 1860-1870 les missions photographiques internationales dans la vallée du Nil. Les colonnes colossales en bouquets de papyrus de la salle hypostyle sont délibérément cadrées pour traduire à la fois précision archéologique et monumentalité romantique, en concurrence directe avec les vues albuminées contemporaines de Francis Frith, Félix Bonfils et Maxime Du Camp. À cette date, Braun a acquis la licence du procédé charbon de Swan (1864) et est devenu le premier industrialisateur européen du procédé, employant jusqu'à 200 personnes à Dornach pour fournir les reproductions permanentes au charbon du Louvre, du Vatican et du British Museum. Les exemplaires des vues de Karnak sont dispersés entre le Metropolitan Museum of Art, le J. Paul Getty Museum, la Library of Congress et le Musée Unterlinden de Colmar (dépositaire principal des archives Braun). Procédé Transposition Maison Picturale : cette vue de Karnak est réinterprétée en tirage charbon monochrome direct grâce à la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale, avec gélatine pigmentée en feuilles Noir Musée ou Couleur Profonde, transfert sur papier coton 640 g/m² — équivalent contemporain direct du charbon industrialisé par Braun, qui préserve l'échelle tonale profonde de la pierre, de l'ombre et du grain, sans la toxicité du bichromate du workflow Swan-Braun.

Original conservé à : Metropolitan Museum of Art

Source du fichier de référence : Wikimedia Commons / Metropolitan Museum of Art (CC0)

Sculptures du Parthénon, British Museum — Adolphe Braun

c. 1870s · Tirage au charbon

Sculptures du Parthénon, British Museum

Reproduction au charbon des marbres d'Elgin (sculptures du Parthénon) au British Museum, par Jean Adolphe Braun (1812-1877), photographe-industriel alsacien fondateur de la maison Braun à Dornach dans les années 1850, élevée au rang d'entreprise industrielle vers 1860. La planche exemplifie le vaste programme de reproduction industrielle qui définit la carrière mature de Braun : dès 1869, son atelier de Dornach avait photographié des milliers d'œuvres pour les principaux musées européens, produisant des copies permanentes au charbon vendues aux érudits, aux bibliothèques et au marché des albums de luxe. Ce programme est rendu possible par l'acquisition en 1864 de la licence Swan du procédé charbon — Braun est le premier à industrialiser ce procédé en Europe continentale, employant jusqu'à 200 personnes à Dornach et obtenant des contrats officiels avec le Louvre, le Vatican et le British Museum. Les exemplaires de la série de reproductions muséales sont dispersés entre le Cleveland Museum of Art (1998.161, qui conserve cette épreuve), le Metropolitan Museum of Art, le J. Paul Getty Museum, la Library of Congress et le Musée Unterlinden de Colmar (dépositaire principal des archives Braun). Procédé Transposition Maison Picturale : cette planche du Parthénon est réinterprétée en tirage charbon monochrome direct grâce à la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale, avec gélatine pigmentée en feuilles Noir Musée ou Couleur Profonde, transfert sur papier coton 640 g/m² — équivalent contemporain direct du charbon industrialisé par Braun, qui préserve les volumes modelés du marbre et la permanence d'archive de l'original, sans la toxicité du bichromate du workflow Swan-Braun.

Original conservé à : Cleveland Museum of Art

Source du fichier de référence : Wikimedia Commons / Cleveland Museum of Art (CC0)

12 sur 21 œuvres

Le corpus documenté

Le reste du corpus public de Adolphe Braun : planches conservées dans nos archives éditoriales. Reproductibles sur demande, sans étude éditoriale dédiée.

5 planches archivées

Fleurs sauvages et feuilles — Adolphe Braun

c. 1854

Fleurs sauvages et feuilles

Tirage albuminé

Étude florale — Adolphe Braun

1855

Étude florale

Tirage albuminé

Étude de costume alsacien (au rouet) — Adolphe Braun

c. 1870s

Étude de costume alsacien (au rouet)

Tirage albuminé

Le Pont-Neuf, Paris — Adolphe Braun

c. 1860

Le Pont-Neuf, Paris

Tirage albuminé

Paris — Rue de Rivoli — Adolphe Braun

1855

Paris — Rue de Rivoli

Tirage albuminé

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Maison Picturale réalise sur commande des tirages contemporains d'après les œuvres de Adolphe Braun entrées dans le domaine public. Tirage à la main par les artisans tireurs Tristan Sidem et Raphaël Lebas de Lacour, sur papier coton 640 g/m², signé et numéroté en édition limitée, avec certificat d'authenticité mentionnant explicitement la nature « d'après » de la réinterprétation.

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