Heinrich Kühn · c. 1897
Voilier
- Année
- c. 1897
- Procédé d'origine
- Gomme bichromatée
- Conservé à
- Städel Museum, Frankfurt
L'essentiel à savoir
- Édition
- Édition limitée signée et numérotée
- Authenticité
- Certificat d'authenticité officiel
- Chimie
- Procédé non toxique (recettes Vision Picturale)
- Année
- c. 1897
- Original conservé
- Städel Museum, Frankfurt
- Domaine public
- Depuis 2015 (CPI L.123-1)
- Tireur
- Maison Picturale — atelier Paris 20e
- Délai
- Réalisé à la main · 4 à 8 semaines
Réinterprétation Maison Picturale en gomme bichromatée
À propos de cette œuvre
Sailing Boat (Segelboot, Voilier, vers 1897) est un sujet maritime pictorialiste précoce en gomme bichromatée de la collection du Städel Museum de Francfort. La feuille est caractéristique des études aquatiques atmosphériques du Dr. Heinrich Kühn de la fin des années 1890, dans lesquelles un seul voilier, un horizon adouci et une surface pigmentaire stratifiée se combinent pour dissoudre l'ancrage documentaire de la photographie au profit d'une atmosphère picturale — geste programmatique du Pictorialisme aligné avec la peinture tonaliste contemporaine de Whistler et de la Sécession de Munich. L'œuvre appartient à la phase précoce de la pratique de Kühn en gomme bichromatée, avant qu'il ne développe l'hybride Platingummidruck (gomme-platine) pour lequel il devint internationalement célèbre ; son inscription dans la collection du Städel aux côtés d'autres feuilles pictorialistes majeures lui confère un poids canonique institutionnel. Le Dr. Heinrich Kühn (1866-1944), pictorialiste austro-allemand, se forma en médecine avant de s'installer à Innsbruck en 1888. Il dirigea l'aile germano-autrichienne du Pictorialisme comme co-fondateur du Wiener Kleeblatt (Trèfle viennois) avec Hans Watzek et Hugo Henneberg, et fut un correspondant proche d'Alfred Stieglitz, qui le publia dans Camera Work pl. 18 (1905) puis pl. 33 (1911), et d'Edward Steichen. Il fut parmi les premiers photographes européens à adopter l'Autochrome Lumière en 1907. Ses tirages sont conservés à l'Albertina Vienne, au MoMA, au Metropolitan Museum of Art, au Städel Museum de Francfort et à la Galerie Maier d'Innsbruck. Transposition Procédé Maison Picturale : les gommes bichromatées marines précoces de Kühn sont transposées à l'atelier parisien de Maison Picturale via l'Aquaprint MP, reformulation non-toxique Vision Picturale, qui conserve la tonalité aquatique atmosphérique de Sailing Boat sans le risque historique du dichromate. Kühn est entré dans le domaine public en 2015.
Fichier de référence : Wikimedia Commons / Städel Museum (Public Domain)
Procédé Transposition
Chaque tirage Maison Picturale est une réinterprétation matérielle de l'image. Trois lectures possibles d'une même œuvre — l'original, sa transposition la plus fidèle, et la transposition créative dans un autre procédé.
Gomme bichromatée multi-couches. Chaque pigment est posé en couche séparée — recette VP non toxique sans chrome VI.
Procédé MP — chimie reformulée non toxique, signature Tristan Sidem.
Voir le procédéHistoire du procédé
La gomme à l'aquarelle (gumprint, gum bichromate print) est l'un des procédés photographiques les plus versatiles et les plus anciens. Son principe a été découvert par Mungo Ponton en 1839, qui observa que le papier imprégné de bichromate de potassium durcissait sous l'action de la lumière. Mais c'est Alphonse Poitevin qui, en 1855, eut l'idée de mêler un pigment aquarelle à la gomme arabique sensibilisée : en exposant cette couche sous un négatif, les zones insolées durcissent et retiennent le pigment, tandis que les zones non exposées se dissolvent au lavage.
Le gumprint a connu son âge d'or entre 1890 et 1920, au sein du mouvement pictorialiste. Des photographes comme Robert Demachy, Edward Steichen et Gertrude Käsebier l'ont utilisé pour créer des images à mi-chemin entre photographie et peinture, revendiquant la photographie comme un art à part entière. Chaque couche de couleur est appliquée, sensibilisée et exposée individuellement — un tirage en quadrichromie nécessite donc au minimum quatre passages.
Notre approche
Le gumprint réalisé par Maison Picturale est un tirage entièrement à la main, où chaque couche de couleur est un geste pictural unique.
Nous travaillons sur papier aquarelle satiné 100 % coton de 640 g/m², capable de supporter de multiples passages aquarelle sans déformation. En quadrichromie, chaque tirage nécessite quatre couches successives — cyan, magenta, jaune et noir — chacune sensibilisée, exposée et développée individuellement. Le résultat est une image aux couleurs vibrantes avec un grain et une texture impossibles à obtenir en impression numérique.
Dans notre atelier
1 Passage Dagorno, Paris 20e. Chaque tirage est réalisé à la main par Tristan Sidem et Raphaël Lebas de Lacour, dans la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale. Édition limitée, signée et numérotée.
Commander ce tirage
- Tirage à la main signé Tristan Sidem & Raphaël Lebas de Lacour
- Chimie reformulée non toxique (recettes Vision Picturale)
- Édition limitée, numérotée, certificat d'authenticité
- Atelier 1 Passage Dagorno, Paris 20e
- Délai 3 à 5 semaines · livraison France et international
Formats disponibles
- 30 × 40 cmÀ partir de 280€
- 40 × 50 cmÀ partir de 420€
- 50 × 70 cmÀ partir de 680€
- 70 × 100 cmÀ partir de 1180€
- Sur-mesureÀ partir de 1850€
Prix indicatifs — le tarif définitif dépend du procédé sélectionné, du support et de la finition.
Tirage contemporain d'après une œuvre du domaine public (CPI L.123-1, 70 ans post-mortem). Réinterprétation artisanale par les artisans tireurs Maison Picturale — il ne s'agit pas d'une épreuve originale du maître. Mention « d'après [Maître] » systématique sur le tirage et sur le certificat d'authenticité.
