Image : le fichier de référence du domaine public. Votre tirage en est une interprétation réalisée à la main à l'atelier, en Platine-palladium — sa matière et sa tonalité lui sont propres.
Gustave Le Gray · c. 1857-1859
Palais du Louvre, pavillon Richelieu
- Année
- c. 1857-1859
- Procédé d'origine
- Tirage albumine à partir de négatif collodion sur verre
- Conservé à
- Bibliothèque nationale de France
L'essentiel à savoir
- Édition
- Édition limitée signée et numérotée
- Authenticité
- Certificat d'authenticité officiel
- Chimie
- Procédé non toxique (recettes Vision Picturale)
- Année
- c. 1857-1859
- Original conservé
- Bibliothèque nationale de France
- Domaine public
- Depuis 1955 (CPI L.123-1)
- Tireur
- Maison Picturale — atelier Paris 20e
- Délai
- Réalisé à la main · 3 à 5 semaines
Réinterprétation Maison Picturale en platine-palladium
À propos de cette œuvre
Étude architecturale du pavillon Richelieu du Louvre récemment achevé par les architectes Louis Visconti et Hector Lefuel en 1857 — Le Gray documente l'architecture officielle du Second Empire au moment même de son inauguration. Jean-Baptiste Gustave Le Gray (1820-1884), formé comme peintre dans l'atelier de Paul Delaroche avant de basculer en photographie à la fin des années 1840, invente en 1851 le négatif papier ciré sec — alternative plus rapide et plus nette au calotype de Talbot — et est la même année sélectionné pour l'inaugurale Mission Héliographique aux côtés d'Hippolyte Bayard, Édouard Baldus, Henri Le Secq et Auguste Mestral. À la fin des années 1850 il est photographe officiel de Napoléon III, dirige un atelier d'enseignement dont les élèves comprennent Maxime Du Camp, Léon de Laborde et le Marquis de Bréval, et engage un inventaire personnel parallèle de l'architecture du Paris impérial. Ce tirage albumine à partir de négatif collodion sur verre est conservé à la Bibliothèque nationale de France (Gallica) et appartient à la même campagne que les études de portail de Notre-Dame et du Pont du Carrousel de Le Gray (vers 1857-1859). Son fastueux atelier parisien s'effondre dans les dettes ; il quitte la France en 1860 avec Garibaldi, photographie le risorgimento italien, et continue jusqu'en Égypte où il enseigne peinture et photographie jusqu'à sa mort au Caire en 1884. Transposition Maison Picturale : le tirage albumine-sur-collodion historique n'est pas au catalogue MP. L'équivalent contemporain non toxique est le tirage Vandyke sur papier coton 640 g/m² — procédé fer-argent reformulé de la famille du papier salé — qui préserve le registre tonal chaud des tirages albumine d'architecture du Second Empire dans un protocole moderne non toxique.
Fichier de référence : Gallica BnF / Wikimedia Commons (Public Domain)
Procédé Transposition
Tirer comme Gustave Le Gray aujourd'hui — sans les toxiques.
Chaque tirage Maison Picturale est une réinterprétation matérielle de l'image. Trois lectures possibles d'une même œuvre — l'original, sa transposition la plus fidèle, et la transposition créative dans un autre procédé.
Métaux nobles — platine et palladium — sur papier coton 640 g/m². La gamme tonale la plus longue de toute la photographie analogique.
Procédé MP — chimie reformulée non toxique, signature Tristan Sidem et Raphaël Lebas de Lacour.
Voir le procédéHistoire du procédé
Le platinotype est inventé en 1873 par l'ingénieur britannique William Willis, qui dépose la même année le brevet du procédé sous le nom Platinotype Process. Willis fonde en 1879 la Platinotype Company, qui commercialise les papiers sensibilisés au platine en Europe pendant plusieurs décennies. Le palladium est introduit au début du XXe siècle comme variante économique, sans rien céder sur la qualité tonale.
Le platine-palladium devient rapidement le procédé de prédilection des maîtres de la photographie d'art. Alfred Stieglitz, Edward Weston, Alvin Langdon Coburn et Frederick H. Evans en font leur procédé signature, et leurs épreuves originales conservées à la Royal Photographic Society de Londres, à la George Eastman House de Rochester et au Metropolitan Museum of Art de New York témoignent encore aujourd'hui de la perfection tonale du platine. Stieglitz écrivait que le platine offrait une échelle de gris plus étendue que tout autre procédé.
Notre approche
Chaque tirage platine-palladium réalisé à l'atelier 1 Passage Dagorno est une pièce unique en édition très limitée, destinée aux collectionneurs sérieux et aux institutions. Le coût des sels de platine et de palladium, métaux nobles dont les cours suivent ceux des marchés financiers, en fait notre procédé haut de gamme. Chaque épreuve est préparée, sensibilisée et développée à la main par nos artisans tireurs.
Notre papier aquarelle satiné 100 % coton 640 g/m² est particulièrement adapté au platine-palladium : sa fibre coton pure, sans azurants optiques ni additifs alcalins, permet aux sels métalliques de s'inscrire en profondeur dans le papier, et sa surface satinée révèle pleinement la tonalité chaude unique et l'échelle tonale exceptionnelle du procédé.
Dans notre atelier
1 Passage Dagorno, Paris 20e. Chaque tirage est réalisé à la main par Tristan Sidem et Raphaël Lebas de Lacour, dans la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale. Édition limitée, signée et numérotée.
Commander ce tirage
- Tirage à la main signé Tristan Sidem & Raphaël Lebas de Lacour
- Chimie reformulée non toxique (recettes Vision Picturale)
- Édition limitée, numérotée, certificat d'authenticité
- Atelier 1 Passage Dagorno, Paris 20e
- Délai 3 à 5 semaines · livraison France et international
Formats et tarifs
- ProcédéPlatine-palladium
- Coquille44 × 56 cm200 €
- Jésus56 × 76 cm400 €
- Grand Aigle76 × 112 cm600 €
- Univers100 × 140 cm1 200 €
Tarifs fermes : ils découlent du procédé et du format, comme sur nos pages Procédés. Papier 100 % coton 640 g/m², bords frangés. Les formats proposés dépendent de la définition du fichier de référence dont nous disposons pour cette œuvre.
Tirage contemporain d'après une œuvre du domaine public (CPI L.123-1, 70 ans post-mortem). Réinterprétation artisanale par les artisans tireurs Maison Picturale — il ne s'agit pas d'une épreuve originale du maître. Mention « d'après [Maître] » systématique sur le tirage et sur le certificat d'authenticité.
