Alfred Stieglitz · 1900
Averses de printemps
- Année
- 1900
- Procédé d'origine
- Photogravure
- Conservé à
- Cleveland Museum of Art · Metropolitan Museum of Art
L'essentiel à savoir
- Édition
- Édition limitée signée et numérotée
- Authenticité
- Certificat d'authenticité officiel
- Chimie
- Procédé non toxique (recettes Vision Picturale)
- Année
- 1900
- Original conservé
- Cleveland Museum of Art
- Domaine public
- Depuis 2017 (CPI L.123-1)
- Tireur
- Maison Picturale — atelier Paris 20e
- Délai
- Réalisé à la main · 4 à 8 semaines
Réinterprétation Maison Picturale en platine-palladium
À propos de cette œuvre
Photographiée en 1900 à Madison Square, Spring Showers montre un balayeur solitaire et un arbre frêle nouvellement planté, silhouettés contre un rideau de pluie, tandis que le trafic hippomobile flou se dissout dans le pavé mouillé. Stieglitz attendit sous l'orage le registre atmosphérique précis qu'il visait — la pluie elle-même devient un voile tonal entre l'objectif et la ville. L'image fut d'abord publiée en photogravure dans Camera Work n° 36 (octobre 1911) aux côtés de The Steerage, et constitue l'un des énoncés les plus distillés de sa phase pictorialiste avant le tournant moderniste. L'orientation verticale, l'espace négatif assumé et l'arbre calligraphique unique anticipent la logique compositionnelle de l'estampe japonaise que Stieglitz, Edward Steichen et Clarence H. White avaient absorbée du pavillon japonais de l'Exposition universelle de Chicago en 1893. Des tirages sont conservés au Cleveland Museum of Art (Hinman B. Hurlbut Collection) et au Metropolitan Museum of Art au sein de la Alfred Stieglitz Collection de 1933 — la donation qui ancra MoMA, MET et National Gallery comme les trois piliers de conservation des éditions autorisées de Stieglitz. À Maison Picturale, ce tirage peut être réinterprété aujourd'hui en platine-palladium sur papier coton 640 g/m² : la gamme des métaux nobles porte la longue échelle de demi-teintes de la photogravure originale sans les plaques d'intaille toxiques, tandis qu'une transposition charbon (transfert pigmentaire) approfondirait les noirs mouillés et recréerait la surface mate et chargée en dépôt que la photogravure approchait par voie chimique. Les deux routes utilisent la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale, l'USP transverse de l'atelier Maison Picturale.
Fichier de référence : Cleveland Museum of Art via Wikimedia Commons (Public Domain)
Procédé Transposition
Chaque tirage Maison Picturale est une réinterprétation matérielle de l'image. Trois lectures possibles d'une même œuvre — l'original, sa transposition la plus fidèle, et la transposition créative dans un autre procédé.
Métaux nobles — platine et palladium — sur papier coton 640 g/m². La gamme tonale la plus longue de toute la photographie analogique.
Procédé MP — chimie reformulée non toxique, signature Tristan Sidem.
Voir le procédéHistoire du procédé
Le platinotype est inventé en 1873 par l'ingénieur britannique William Willis, qui dépose la même année le brevet du procédé sous le nom Platinotype Process. Willis fonde en 1879 la Platinotype Company, qui commercialise les papiers sensibilisés au platine en Europe pendant plusieurs décennies. Le palladium est introduit au début du XXe siècle comme variante économique, sans rien céder sur la qualité tonale.
Le platine-palladium devient rapidement le procédé de prédilection des maîtres de la photographie d'art. Alfred Stieglitz, Edward Weston, Alvin Langdon Coburn et Frederick H. Evans en font leur procédé signature, et leurs épreuves originales conservées à la Royal Photographic Society de Londres, à la George Eastman House de Rochester et au Metropolitan Museum of Art de New York témoignent encore aujourd'hui de la perfection tonale du platine. Stieglitz écrivait que le platine offrait une échelle de gris plus étendue que tout autre procédé.
Notre approche
Chaque tirage platine-palladium réalisé à l'atelier 1 Passage Dagorno est une pièce unique en édition très limitée, destinée aux collectionneurs sérieux et aux institutions. Le coût des sels de platine et de palladium, métaux nobles dont les cours suivent ceux des marchés financiers, en fait notre procédé haut de gamme. Chaque épreuve est préparée, sensibilisée et développée à la main par nos artisans tireurs.
Notre papier aquarelle satiné 100 % coton 640 g/m² est particulièrement adapté au platine-palladium : sa fibre coton pure, sans azurants optiques ni additifs alcalins, permet aux sels métalliques de s'inscrire en profondeur dans le papier, et sa surface satinée révèle pleinement la tonalité chaude unique et l'échelle tonale exceptionnelle du procédé.
Dans notre atelier
1 Passage Dagorno, Paris 20e. Chaque tirage est réalisé à la main par Tristan Sidem et Raphaël Lebas de Lacour, dans la chimie reformulée non toxique de Vision Picturale. Édition limitée, signée et numérotée.
Commander ce tirage
- Tirage à la main signé Tristan Sidem & Raphaël Lebas de Lacour
- Chimie reformulée non toxique (recettes Vision Picturale)
- Édition limitée, numérotée, certificat d'authenticité
- Atelier 1 Passage Dagorno, Paris 20e
- Délai 3 à 5 semaines · livraison France et international
Formats disponibles
- 30 × 40 cmÀ partir de 280€
- 40 × 50 cmÀ partir de 420€
- 50 × 70 cmÀ partir de 680€
- 70 × 100 cmÀ partir de 1180€
- Sur-mesureÀ partir de 1850€
Prix indicatifs — le tarif définitif dépend du procédé sélectionné, du support et de la finition.
Tirage contemporain d'après une œuvre du domaine public (CPI L.123-1, 70 ans post-mortem). Réinterprétation artisanale par les artisans tireurs Maison Picturale — il ne s'agit pas d'une épreuve originale du maître. Mention « d'après [Maître] » systématique sur le tirage et sur le certificat d'authenticité.
